⒉纹理细密 ， 外表美观 ， 径切后现出美丽的横向花纹（虎斑）
选择标准也应和面板一样 ， 用健康的木材 ， 有些人喜欢用木纹卷曲的料子来 *** 背板 ， 更多的小提琴使用者误认为琴背板越花 ， 琴就越好 ， 原因是 ， 制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板 ， 事实上 ， 就背板而言 ， 木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料 ， 而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的 。乐和琴弓坊坊主王念祖先生在日本学习期间就见过几只收藏的名琴 ， 背板没有花纹 ， 锯切的也很随意 ， 甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节 ， 可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一 ， 王先生认为重要的是树龄是否老成 ， 顺纹纹理宽度是否均匀 ， 材质健康 ， 颜色统一 ， 自然干燥的时间是否够久 。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要 ， 但它还是有一定作用的 ， 它使小提琴有一个固定的空气容积 。
当面板振动时 ， 通过音柱 ， 侧板和琴内空气的传导 ， 背板也随之振动 ， 从而使琴声得到加强 ， 特别是使G、D两弦的发音强而有力 ， 同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量 。实验证明 ， 如果小提琴不装背板（也就没有空气容量）仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间 ， 琴声就会明显减弱 ， 音色也会随之改变 。此外 ， 背板本身的振动虽然微弱 ， 但在高频率音域内也会幅射声波 。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当 ， 都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要 。
背板也和面板一样 ， 多采用双幅对拼做法 ， 也常见到独板的背料 ， 那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板 ， 必须指出的是 ， 用双幅对拼或用独板 *** ， 对琴的声音没有多大影响 ， 琴头和侧板应使用与背板相同的材料 。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同 。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材 。
四、两种琴型的辨别
当今世界公认更好的两种琴型：
斯式琴的特点是：琴身上部较为窄而小 ， 下部较为宽大 ， 中部弯度稍深 ， 不仅轮廓相称 ， 线条也美观 。琴板宽大平坦 ， 弧度极微 ， 中间厚 ， 渐而向四周扩张地薄下去 ， 边部近侧板处最薄 ， 由于面板厚薄适度 ， 所以极易振动 。斯式琴发音强而有力 ， 音响宏亮 ， 音色优美 ， 传远效果极好 。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色 。
瓜式琴的特点是：琴板弧度不大 ， 较为平坦 ， 面板中间与四周的厚薄相差微小 ， 琴身的上部和中部比斯式琴宽阔 ， 中腰弯度较圆而不深 。琴角也不象斯式琴那样凸出 ， 琴身下部较窄 ， 音孔开得较长而式样别致 ， 琴头较大而式样雄壮 ， 因为瓜式琴只重视琴的发音效果 ， 所以琴的外表美观上略逊于斯式 ， 但琴板振动强烈有力 ， 发音深厚宏亮 ， 传远效果特好 。
五、工艺
小提琴 *** 的工艺要求很高 ， 所以机械加工只能生产最廉价的普级琴 ， 所有的好琴都是手工 *** 的 。选择时应注意如下几点：
⒈整体线条是否流畅 ， 均匀 ， 棱角圆滑适度 。
⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致 ，
⒊琴头及指板是否正直
⒋指板高度是否正确（调准弦后 ， 指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1）
⒌背板花纹是否对称 。（对高级琴而言）
⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称
⒎琴板中缝胶合是否严密 ， 无黑线
⒏镶线是否工整 ， 涂漆色彩雅致 ， 匀净 ， 表面平滑光亮 ， 光泽透底 ， 木纹显露
⒐琴身胶合是否牢固 ， 最简便的 *** 是用一只手拿稳琴颈 ， 另一只手用指关节轻叩琴身面板四周 ， 听其发出的声音 ， 如所发的音响为咚咚声 ， 即为胶合情况良好 ， 若发出的是壳壳声 ， 就证明有脱胶现象 。高级小提琴 ， 应使用油溶性天然树脂清漆 ， 中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆 。
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